李克勤黃偉文蠢到無朋友 《北京北角》的中港關係浪漫化

2014-06-26

李克勤新歌《北京北角》在中港關係水深火熱之時誕生,黃偉文在歌曲中露骨地向北京示愛,寄寓中港之間應彼此互愛,喻香港人放下成見。對於有良知的香港人實在難以消化這種低級幽默,怎會有人笨拙到形容中港矛盾是「怡情小吵」?我們不是在和北京談情耍花槍,面對北京白皮書威嚇,扼殺新聞自由,逐分逐分將我城分割,寫「北京北角還是有緣」未免是過份浪漫。

香港和北京不是床頭打交床尾和的夫妻,對於這麼嚴肅的課題並不是香港人的幽默感可包容。歌詞中出現「北歐太遠,北非太亂,原來北京親切點」這些令人嘔心的反襯技倆,如同在高唱紅歌向北京獻媚。我所理解的「親切」是親身切地聆聽民意,了解香港市民的自主訴求,而我們對北京處理港澳事務的手段只可用上「粗暴」二字吧。《北京北角》或可白皮書主題曲,充份演繹「中央擁有對香港特別行政區的全面管治權」。

有人集結力量灌錄《問誰未發聲》希望港人覺醒,偏偏《北京北角》就唱反調叫大家吞聲忍氣。當中一句「何來真火隔夜怨,怡情小吵也就算」是一種沉默忍讓的表現,面對中港矛盾這些大是大非竟然妄想港人退後一步就會海闊天高。七一當前,正是港人用腳步表達訴求的最佳契機,《北京北角》宣傳的這種退縮情緒實在令港人無法接受。我們不是「由圍觀者撥著扇」中的圍觀者,而是切身處地感受到治權受到逼壓的香港人。

將政治關係以愛情探戈作比喻,黃偉文不是第一人,只是他寫得蠢到無朋友。潘源良為達明一派處理過《你還愛我嗎》(1989),抒發對主權移交的無奈與擔憂,希望回歸後得到前殖民地的祝福,寫得合時合宜。林夕對政局看得比較剔透,《斯德哥爾摩情人》(2013),道出不少香港人回歸後對治權逐步退讓至連立場軟化,中共由一個逼害者變成情人的身份轉移,是一首對當下香港時勢觀察入微、見解獨到的作品。黃偉文缺乏這種政治智慧,在《北京北角》亂灑鹽花,以為是在炒紅時事熱話,其實是小聰明用錯地方,他朝夠膽用舊瓶一雞兩味寫首兩岸友愛的《北京北投》也不足為其。

這首歌曲在這個班底下誕生是詭異的。黃偉文在佔中公投也鼓勵香港人投票,林一峰在【城市旅人】展現城市觸覺,接受主場新聞訪問亦言「邊個社會無矛盾」,只有李克勤為了穩保內地舞台而甚少表達政見,亦不敢在六四事件陳述己見,令人質疑創作班底是否為了工作機會而埋沒良知。相信不用多久,就會有人為歌曲站台叫受眾去政治化,甚至當受眾弱智將「北京」和「北角」說成是布公仔名稱,意圖淡化當中和諧味道。無論黃偉文這趟食字多靚、歌詞多工整,或是林一峰旋律多簡潔有力、監製出一首多麼完整兼具親和力的歌曲,歌曲的立心就是如斯令人感到不安,手法也是低級拙劣,別以為用童謠包裝就可以裝可愛化險為夷。

也許有人以為自己在維繫世界和平。但面對 ISIL 殺戮強搶,該不會有人寫首歌講遜尼派和什葉派本是同根生,該相親相愛吧。

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北京北角

曲/ 編/ 監 : 林一峰
詞 : 黃偉文

北京北角 真心相愛 好想見面
看看地圖 隔了萬里
若靠這個距離延展彼此掛念
就嫌「神交」都過份遠

北京北角 金紫荊對開許個願
以愛熱溶那界限線
就怕最尾 發展南北竟不過電
二人同居 先變大戰

北京北角 應該了斷
殊途怎可 太親善
很多講法 還沒有完
由圍觀者 撥著扇

北京北角 心慌意亂
無疑分開 爽快點
想深一遍 還是有緣
如何捨得 斷就斷
如何扯開 百丈遠

北京北角 走出死角 剛剛發現
這兩座城 看似甚遠
但你再退兩步 宏觀畫面乍現
地球儀中 不算極遠

不經不覺 不可割斷
然而怎麼了心願
想番北角 如沒有船
橋樑都可繼續建

北歐很遠 北非太亂
原來北京親切點
北京北角 還是有緣
如何捨得斷就斷

北京北角 不可割斷
為何相生 卻急著去煎
北京北角 是一心兩面
並無所想那樣遠
何來真火 隔夜怨
怡情小吵 也就算

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抵抗維穩才是真正坦白- RubberBand 【FRANK】

「黐線! 一字樂評」- 穩
抵抗維穩才是真正坦白- RubberBand 【FRANK】

RB

唱片公司:東亞唱片
推出日期:2014-04
分數: 7.0

活在香港這座城,要抽空赤裸面對自己從來不是易事,我想不到有比音樂更好的工具滿足這心靈需要。但香港樂壇能駕馭這個命題的歌者並不多,畢竟音樂要赤誠感動,藝人也要知行合一夠坦率才不會被扣上夏蟬語冰。而RubberBand 再度參演維穩騷難免會惹來支持者失望,出演恐怕與他們樂隊所創造的音樂和價值相違背。

RubberBand 絕對是香港樂壇的一個重要icon,我們慶幸香港孕育了一隊如斯富人文觸覺的樂隊,他們的音樂從不帶絲毫維穩態度。正如雕鑿兩年的【FRANK】,以成長作主軸去帶城市人回歸坦白,錐中了城市人的需要和繼續高呼自由的訊息。主打歌《成長說明書》和《是時候》正正都是 RubberBand 的擅長好戲,製造共嗚及鋪排一個內省的空間,為城市人治療瘡疤。然後你不會詫異聽到有發現號無懼精神的《前面尚有一萬里》和2014年版Armani的《We Are One》這些帶有凝聚能力及改變動力的歌曲,為你在生命加添同行者。更不乏《大話西遊》和《黑雞》等典型的嬉笑怒罵。確是好聽,確是感動,但這都是我們可預見的公式,自【CONNECTED】和【EASY】後這框架被大致沿襲下來,【FRANK】亦不例外因循這套創作公式,一次驚喜,兩次尚可,三次確實有點膩,實在令人擔心RubberBand是否過份安於現時的唱片結構而缺少了突破性的發展。

兩年的音樂製作時間,在香港而言是非常非常的長,我期待【FRANK】會是一張很偉大的流行音樂作品。不過這期望顯然奢侈,內容坦白,卻製造了 RubberBand 音樂最空洞赤裸的一次。【FRANK】這個主題顯然是過份聚焦的,吹水的《大話西遊》、隊酒的《把酒當歌》、睇波的《黑雞》,RubberBand 將主題定位在一個中年男士的圈子,切入面是過份的窄而同質性高。且音樂部份零散而沒有記憶點,Tim Lui 與RubberBand 包辦填詞,卻笨拙到將相同的詞組散落在不同樂章。舉個例,酒、飲勝這詞組分別在《把酒當歌》、《人生有個真正朋友》、《心照一生》都出現過,是論盡地鋪排一個概念,更莫論「坦白」從來不只是得酒精、鏡子、 路這些用字,欠缺畫面感的描繪大大減低歌曲的流播程度。【FRANK】這個命題值得有更好的發揮,對社會的敏銳度或是主題的的運用大都不如【CONNECTED】和【EASY】。

練習:砌一張【Frank】的粵語合輯
RubberBand這張專輯對於赤誠的展現顯然不夠多元,坦率這回事可以透過生活上很多橫切面呈現。下列歌曲有對身邊關係、對自己的坦誠凱,甚至有歌手自我價值表述,如果 RubberBand 要談坦率可考慮造一首《RubberBand》,畢竟這也是他們一直背負的價值。

01 古巨基《花灑》(2006) – 坦率由沖涼開始
02 盧凱彤《圓滑》(2013) – 肥皂去掉油膩,討厭自己的油膩也是一種坦率
03 陳奕迅《Shall We Talk》(2001) – 對家人的坦率,說話是最赤裸的表達
04 許廷鏗《青春頌》(2012) – 是一部更有畫面、有血有肉的 《成長說明書》
05 林二汶《Wanna Be》(2012) – 想做就做無顧忌最坦率
06 王菀之《開籠雀》(2010) – 想講就講無顧忌最坦率
07 謝安琪《喪婆》(2005) – 一個虛構人物的坦率例子,應該是阿藍的好朋友
08 何韻詩/Shine《勁愛你》(2002) – 對身邊的人講我愛你是種可愛的坦率
09 楊千嬅《楊千嬅》(2007) – 唱出自己的價值,可能是香港樂壇最坦率的歌曲
10 容祖兒《卸妝》(2006) – 面對自己,卸妝是坦率最好的喻體

不過還是欣賞 RubberBand 這次在【FRANK】編曲上的心思,器樂運用上尚能保持新鮮度。《童稚萬歲》的多元弦樂運用成就了一首全碟最飽滿燦爛的作品,而《人生有幾個真正朋友》口琴的運用開拓了 RubberBand 比較鄉謠的嘗試。RubberBand這次最精彩的是在大碟增加了電音的運用,營造了一些新層次,更窩心溫暖的《是時候》 或是灑脫爽朗甚至向Daft Punk 致敬的《放》都是新鮮的,RubberBand 下次在電音運用上絕對可以更大膽,駕馭良好將會是樂隊一個風格突破的好方向。

欣賞 RubberBand 辭演維穩騷的決定,面對樂隊價值遭受蠶食時,他們絕對有必要捍衛自己的自由意志,坦白對唱片公司抗衡。這是一場樂隊精神捍衛戰,正如RubberBand 在《前面尚有一萬里》也搬出了甘地、昂山素姬、曼德拉等無數革命英雄,沒有一個啞忍與委曲求存者。要說服大眾為人要FRANK,先要以己作則,這樣才會成就一張真正完整的概念唱片。

首推:《童稚萬歲》

!!「黐線! 一字樂評」 是ch!sin 的實驗音樂評論專欄,在一字咁淺的音樂導賞及音樂評論中,反思歌者在香港音樂工業中的位置和開拓能力,強調歌者建立個人音樂特色,長遠梳理歌手成長史。網主為傳統樂評無乜市場而擔心,同時嫌【100毛】樂評入口即溶,所以希望為文字加添玩味。「一字樂評」非一言堂,歡迎讀者提出意見。

小植植的2013

未命名 - 2

我一直堅持每年給自己做一個年度總結,大概我們太投入自己的生活,在吃喝玩樂學習工作之中,你不曾會洞悉人際痕跡的奧妙,亦不曾會多謝每一塊出現在你身邊的巧克力。每年來到這一刻總是特別感性,就用半奏翻起365天的回憶;這半奏,我不是個演員,我是個觀眾,觀賞自己的生命。

(請自行對號入座)

– 「香港樂評選」的工作令我很感動。音樂評論從來在香港不是一個發展得很完整界別,我也一直為「香港音樂評論組織」的專業性而擔心。但原來樂評人在音樂評價中無形地凝聚了一些共識,這份共識自然會蘊釀成一份專業。2013年的「香港樂評選」中幾乎所有得獎單位都有關注,Facebook和微博的轉載超乎預期,這是一種對業界的認同。而樂評選引起的討論,是我最希望看到的,香港的聽眾就是需要多一份對音樂批判與思維。歡迎音樂工作者消費榮譽,但希望入圍和得獎的歌手緊記你們背負著一定的責任,做出更多有誠意的音樂。感謝各評審們,特別是JT, AW, LL,今年更多了兩名因喜歡香港樂評使命而幫忙的 TY 以及我一輩子的小學好同學 AC!

– 一月份我加入了DBC數碼電台,這個經歷新鮮到不行,帶了我從另外一個角度分析整個樂壇。七月份我因為實習而短暫離開了,好消息是如無意外,一月份我應該會重返電台,更是 LIVE ONAIR 兩小時的音樂節目,這將會是對小植植一份很大的挑戰。多謝 SH 給了我這個機會,也要多謝傻到不行的青山小監製 CC。

– EL RA 你們搞了很了意義的樂評講座,在裡面我認識到很多志同道合的朋友,年尾已經看到很多參加者已持續出產音樂評論,我竟然有安慰到可以退休的感覺。

– 社工實習佔了我下半年大部份的時間,在聽別的同學抱怨有著個多麻煩的搭檔時,我慶幸我的 Partners 異常得很正常。要多謝 HKFYG 一班很精靈的小舖人和小DJ,從你們身上我惹到很多傻勁,也多謝中心的同事。最重要多謝靚女 SC,你的柒人柒事令到我的實習很精彩。也要多謝第二個實習的 Partner SF。我想特別 Professor AC,她的堂是我上過大學最精彩的堂,也使我徹底反思生命何價。

– 大學無真心朋友絕不是事實。Palace 宮殿內的朋友在這年經歷了很多起起伏伏,因為分享,我們才走得沒有那麼辛苦。也因為信任,我願意將一些事情交托給你們。看到你們四個現在都這麼幸福,我也算沾染到一些福氣。我們在2013年都成長了很多很多,多謝JW FL KL AT。

– 村民在2013年也為我留下了很多愉快回憶,由燒死佢到燒烤到OnBoard,在A&F貴族中找到了一個野蠻部落是一件幸福事。青衣街坊子 AF,我們只剩下半年一起乘地鐵的時間,在地鐵上我們不知吐了多少苦水。JC一路順風。踩單車環遊世界的金鐘國 MW,雖然我與你沒有半句,但我心底裡我佩服一些追夢的人,希望你七年後安全回來。DY 可能是一個世界相反的我,你其實可以得到更多,我其實可以享受更多,我們在為兩個極端而感到不愉快,下一年我們都要把生活調節得更好。

– 我要向被我沾染了 AirTycoon Online 惡疾的同學說聲對不起 AL CN HN SC,不過多打益智飛機遊機少打飛機是好事。

– 我的中學損友們 PH PN PL FM,這年我與你們分享了一件我生命中最難克服的事,也多謝你們接受。我們共同經歷了七個暑假了,明年將會是我們人生共同經歷的最後一個暑假,不敢相像以後見面可能更難。說好的畢業旅行呢? :o)

– 如果要寫我的2013,我該要花上五份之四的頁面去寫。雷門下、木橋上、懸崖邊、草段上,片段都很深刻很華麗,或許你選擇在最美好的一刻離開是一個最好的決定。縱然我的海藻球沒有換水,小美、mud9、mudcat 依然過得很天真愉快地活著,他們並不是你所想那麼脆弱。

– 有一個 Rubbish,因為時差我們從來沒有坐過對方的最佳位置。外人看到的是一個悲情,我們看到的是小浪漫。繼續流連小小餐店、逛逛花墟,已經是一種幸福。這不是常人可以經得起的考驗,但因為無私的愛我們都堅持得到。

– 站在步入社會的最後關頭,我開始意識到自己需要一些夢想承托前行。我是一個很幸運的人,很多機會都在我身邊降臨,但我的生活亦因而太安於這些機會的降路,從沒有自己很勇敢地闖過一條路。這一年我也不斷思索自己想未來怎樣走下去。我很感謝一些人物,阿花、柒良、新青年理髮廳、Supper Moment,他們確實在我難過時燃點了起我一些的鬥志。尋夢很老土,但我知沒有夢想實在很難撐過餘下這些年,盲目地一路飛奔七八十歲。

– 名字眾多不能盡錄,如果你在努力尋找自己的名字,我更要多謝你,多謝你重視我們之間的關係。2013年我走得很慢,但讓我看清楚我身邊的風景。

Love,
chikin

樂隊在抽社會水還是改變社會?

cover

情歌退燒了,隨著樂隊潮翻起,我們喜見本地音樂回歸社會議題。曾去梁來,大氣候沒有安定過,然社會最壞的時代成就了樂隊最好的時代,也許梁振英最有建樹的範圍莫過於刺激起樂隊的革命因子。

可是我們總不能因為歌曲有社會元素就盲目如 MAY 姐一味叫好,在社會議題歌曲膨脹的這些年,讓我質疑樂隊製作這些歌曲的功能,到底是為名、為抒發還是為改變。樂隊在抒發對社會的不滿時,有沒有自己的訊息想表達?而樂隊們,到底你們為甚麼而立?

樂隊運用社會話題的手段有高有低,在此我提出將樂隊對社會話題的運用分為三個層次:-

3 base

第一層,以社會熱話增加樂隊名氣;第二層,將話題整合成現象,以音樂抒發對一個現象的感受;第三層,社會現象對樂隊的價值有所衝擊,樂隊圖透過音樂輸出訊息和訴求,以次文化改變或凝聚大眾想法。

Type 1 低層次地靠社會熱話上位

1

一個熱話的誕生,有些樂隊就順勢推歌把握上位良機,其動機是單純回應市場需求。作品不帶有內化過程,只是流於片面地形容事件,也沒有具體信息輸出。假設有樂隊做首《十四巴港女》,節錄當中金句,形容當時場面,其實並無意義。一隊樂隊也不是為討論區而立,就算得到再多的點擊率都只是在濫用搖滾精神。請記住樂隊不是在為花生製作主題曲或為《頭條新聞》製作配樂。如果社會熱話成為樂隊儲蓄名氣的工具,音樂也變得廉價。

Type 2 中層次的話題整合與抒發

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樂隊對社會話題有所感受是必要的。大概每隊樂隊的成立也定必有一個 Ground,可以是信仰,可以是政見,在這個基礎上他們會找到有感受和想抒發的議題。一個熱話本身並不帶有意思,它之所以被炒熱定必有其象徵意義,背後甚至附帶社會現象去解說。樂隊抽熱話水是沒有意思的做法,對社會現象的感慨和抒發倒是有點意思,也是樂隊走在一起自然流露的感情。而比喻則是一個常用的手法,是一個較高層次的抒發。這些歌曲最多只可成為市民的一個抒發代替品,歌曲與社會的互動並不是那麼多,也不包涵改變社會的動力。

Type 3 音樂帶有凝聚或改變社會的革命因子

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一隊偉大的樂隊,一定有著牢不可破的核心價值和社會使命感。他們劃出了自己的邊界,所做的音樂抗衝著主流價值,甚至存在一些對主流價值的控訴,當中的反差好讓大眾反思。他們凝聚了一班價值觀接近的樂迷,組成一個有意識的社群,社群的成員在樂隊的音樂中找到寄托,接收並推廣音樂的訊息,逐點逐點改變著主流社會。


*《天地會》成員高呼「還我昨天理想」。KOLOR 近年的作發抒發出很多社會不滿,為人民出氣之餘,他們可以行得更前。


*1990年南非民族鬥士曼德拉結束27年半的政治獄,家駒寫下《光輝歲月》紀錄這場膚色鬥爭,把曼德拉自由、大愛、反歧視的精神透過音樂宏揚。這也是 Beyond 的偉大所在。


*達明一派政治話題入歌比比,善用暗喻隱藏政治密碼算是他們的一大特色。


*「我要進入你,你你莫逃避」大概不是一個訴求吧。


*音樂無分主流地下。去年 RubberBand《睜開眼》的成功是基於其喚醒和凝聚的能力,不止抒發大氣候的不安。

樂隊 MK 與否,並不在乎音樂種類、形象和技巧,更重要的是做音樂的心態。有著這樣的政府,社會議題歌曲會繼續膨脹是可見的。近年樂隊製造了很多讓香港人抒發的優秀的作品,但這些歌曲不但沒有為主流價值帶來甚麼衝擊,更大問題是打破不了時間的局限,隨著話題退溫而消失。就讓這些歌曲活得更有意義,超越感受和抒發,注入一些值得推崇的價值,才會有更偉大的作品誕生。我們慶幸香港新樂隊潮把守著本地音樂的最後一道防線,但他們絕對可以成就更多,用音樂給予這個城市更多衝擊。

為李純恩介紹十個千禧填詞「文盲」

文盲

林夕
同一份報紙的專欄,一個是文壇才子一個是文盲。文盲林夕用華麗字藻繪水的百態,掌握塵世情感,卻敵不過飲盡百家酒水,走遍大江南北的李純恩。認為文盲寫水寫得膚淺是應該的。

麥浚龍《弱水三千》(2009) /林夕
山水非山水 凍了變雪堆
山水般山水 遇熱若霧水
混雜絕望後便是淚水衍生出心碎
葡萄若化水醉了會再醉 會跌進漩渦太虛
擠於渠裡 浸於浴裡 同樣落自春水

黃偉文
文盲黃偉文善用淺白文字寫故事,情惑流露自然。或許對於出版過小說十本的李純恩而言,黃偉文只是一個寫字很赤裸的戀物狂。

何韻詩《勞斯.萊斯》(2005) /黃偉文
能成為密友 大概總帶著愛
但做對好兄弟 又如此相愛 旁人會說不該
忘形時搭膊 自有一面退開
暗裡很享受 卻怕講出來
兩眼即使 移開轉開
心裡面也知 這是愛

周耀輝
文盲周耀輝多寫城市人浮藻毛粒,不落地而意象多,蘊藏詩意美。李純恩曾把也斯的新詩評價得一文不值,自然不會把周耀輝看在眼內。

陳奕迅《還有什麼可以送給你》(2009) /周耀輝
梧桐將秋色 無私的給了多壯闊的地
然而想不起 剩下什麼給你
薔薇將春光 如一的給了最細緻的味
從此想起 遺憾不應給你

梁栢堅
李純恩該有參加六四燭光晚會吧。文盲梁栢堅填詞的《獵鹿者》,由李旺陽事件呼應到一九八九,再用獵人隱喻中共極權,鹿群隱喻一班為民主奮鬥的社運人士,或許在李純恩眼中政治不能用音樂表達。

KOLOR《獵鹿者》(2012) /梁栢堅
大樹下找到尾巴 獵鹿人射槍一下
在樹林 夏天一晚 漆黑中添血花
在翌日媽媽痛哭 是鹿群大感悲痛
罵獵人作出指控 很多鹿失了蹤

林若寧
文盲林若寧去年凝聚了很多香港人,在動盪不安的 2012 年成為了很多香港市民上街尋求公義的主題曲。也許李純恩譏香港填詞人太年少無知,太憤世疾俗了。

黃貫中《年少無知》(2012) /林若寧
年少多好 頑劣多好
不甘安於封建制度裡 迷信上街真理會達到
旗幟高舉 群眾聲討
不惜犧牲一切去上訴 權貴的想法太俗套
只可惜生活是一堆挫折 只可惜生命是必須妥協

林寶
李純恩應該嫌香港填詞文盲用字不夠地道,認定許冠傑之後再無草根歌詞。文盲林寶最愛以地道的廣東話字入詞,或許李純恩當了有錢人,不再體會到半斤八兩的心境,今天諷刺奸商的《Hehehe》他就嫌低劣無味了。

Swing《Hehehe》(2009) /林寶
前路暢順 為何被你 兜咗出新界
同事詐病 痊癒極快 橫掂有保險 不要嘥
有霧記住搏大 搶米先要手快
菜壞照賣照賣吃壞師奶

小克
李純恩一定很念舊,尤其是香港舊時的好風光,才會搬出黎彼德增強自己的說服力。文盲小克善寫老香港情懷,用文字留低過三越大丸尚在的那個銅鑼灣,也用文字留低過屹立中環70年的永和雜貨鋪,李純恩應該很鄙視對集體回憶無病呻吟的小混混。

張繼聰《永和號》(2012) /小克
半斤消逝時光 感情二両 可會有糴購
百載商號歷史 終會有盡頭
臨下水一剎 瓶內燒酒衝開缺口
船開走 乘風走 籠中相思雀率領風雨合奏
年老艦長看透 陶缸中似錦的星宿 回望這生的奮鬥

陳詠謙
文盲陳詠謙寫的無厘頭歌詞,用最無聊的歌詞寫最無聊的特首選舉,李純恩應該看不上眼。

陳奕迅《笑死朕》(2012) /陳詠謙
活著就是痛哄哄騙騙騙了三餐加一宿白手興家你在講廢話
另一邊廂我在講笑話 兩者一決高下
還未談及電視在直播某個政客說了整整七分鐘悶到我熄了他
來個笑話笑死朕 不可以嗎
耶和華民望日日落後 如來佛避忌就話投陳奕迅

游思行
李純恩在文壇有知名度,愚民不敢反駁。善寫人生成長和用環境抒情的文盲游思行,面對強權只好啞忍不敢多說:「你那低一級的口吻,我怎麼敢開口笑愚笨」。

盧巧音《圍牆》 (2007) / 游思行
四歲半 我看格鬥武士 你就當一般的爛漫天真
到八歲 要看世界意義 你答案太敷衍得傷我心
我的畫紙人生 早已畫滿疑問
你那低一級的口吻 我怎麼敢開口笑愚笨

藍奕邦
李純恩人老了難怪對世事變得麻木,如活在密封罩中懶理抨擊。文盲藍奕邦無論用多細膩筆觸寫人的情感,都感動不了李純恩的。

周國賢《密封罩》(2009) /藍奕邦
我再也不會傷心 同時沒法再興奮
麻木到一邊乾香檳一邊抽煙觀看地震
你別要難過 施捨一個憐憫
這種都算某樣抗體免疫痛楚天賜給我的護蔭

盲,目不能決黑白之色則謂之盲。以偏概全這大忌,就是心盲。用實例佐證千禧年後香港依然有好詞。眷戀自己的黃金年代是可以,但決不能否定未來的創作。