歌詞建國。音樂回歸 (1997-2017)

用本土音樂寫香港後殖民史,從歌詞中尋找香港人的身份認同象徵。

(a Credit to 快樂的 lining up “music chronicles of hong kong” @ youtube)

#1997

//在七月那天,在這裡有轉變,分開妳我一萬年//
– 林海峰Jan Lamb《彭小姐》

中英談判時與六四,在不安的大氣候八十年代末出產了達明經典《今天應該很高興》、《天問》或是黃霑【香港 X’mas】中慈祥鵬過聖誕的黑色幽默作品。然後,善忘的香港人放眼經濟上揚而忘記大限將至,而樂壇再也沒太多記載對英國治權臨離情緒的流行曲。1997年林海峰的《彭小姐》露骨向肥彭千金告白,這份依依不捨也自然延伸到一個即將結束的治權。將治權擬為女性,還有18年後 C AllStar 的《后會無期》,同樣寄載著同一個相愛卻沒有選擇分離的故事。

#1998

//事件曝光,傳媒各界爭相指實,啲咁嘅社會問題我問你地究竟邊個負責?個特首剩係鍾意威,啲口水議員就大隻西!經濟低迷,奸商又偷雞!班無能官員智慧低,我問你點睇?// – LMF 《人渣》

大丸離港、八佰伴結業,日資百貨風光不再。盧巧音的1998年推出的《800伴》僅是食字講伴侶輪流傳,碰巧在1998年發生了一宗倫常慘案:事主陳健康因在深圳包二奶,妻不悅並將兩名兒子拋落樓並自殺。傳媒瘋狂報導,電視台不惜到深圳尋找二奶訪問,更有紙媒給男事主$5000 重演北上尋歡過程,引起社會討論傳媒道德操守問題。 LMF 《冚家拎》明刀明槍指控傳媒嘩眾取寵,而初出道1999年首張同名專輯中的《人渣》,上半場演繹社會齊聲痛斥事主人渣,下半場視線急轉,帶出真正的人渣。

#1999

//頭上是昨夜煙花,掠過你我那暑假,才期望世界末日別來吧。//
– 許志安 Andy Hui《世紀未煙花》

20世紀末概念潮,衍生出現很多世界末日概念作,將對末日的想像以淒美意境呈現。謝霆鋒《末世紀的呼聲》《遊樂場》、許志安《世紀末煙花》、陳奕迅《我的世界未日》也在這跨世紀時期出品。1999年多颱共舞,五個八號波一個十號波,華航客機降落赤臘角時翻側,多處泥石流,加深了港人的末日災難感。

#2000

//而福音,不過是沒有出席過的聆訊。//
– 楊千嬅 Miriam Yeung《零號》

千禧到臨,新世紀到訪前的世界末日歌曲,也延展出一些末世啟事,信仰質疑的概念作。當中以楊千嬅的《零號》中對神的質疑最露骨,血淋淋寫出同性戀信徒背負的罪與罰。2000年基督宗教組織呼籲罷聽楊千嬅及黃偉文作品,認為《零號》「扭曲聖經的真諦,侮辱了上帝」,事件被炒上港聞版。偏偏作詞人大膽繼續挑戰宗教道德舞台,其後一年透過彭羚《上帝是女人?》、楊千嬅《少女的祈禱》、黃耀明《光天化日》等作品繼續與神對話。

#2001

//同步過冬,一起冀待晴空,雙肩不怎麼重。// – 張國榮 譚詠麟 李克勤 黃耀明 黃貫中 陳曉東 張栢芝 黃伊汶 張桑悅 丁菲飛 恭碩良 臨記 《同步過冬》

香港工廠北移,出現一片裁員潮,失業率持續攀升,庫房出現赤字,全港通縮。這是香港人的寒冬,在經濟轉型中,每天擔憂被裁員,香港人難再信奉以勞力改善生活。音樂在劣勢中撫慰人心,那年有陳奕迅《天使的禮物》,也有群星大合唱《同步過冬》。《同步過冬》是一個經典同步場面,集合了政治光譜上不同的歌手,一端是黃耀明,一端是李克勤;同時集合了跨年代的歌手,一端是80年代霸主張國榮、譚詠麟,一端是張栢芝、張桑悅。

#2002

//有價無市有氣有力,清盤封屋都不可怕,
性格最貴,我已決定不減價!// – Swing 《大大公司》

中港蜜月期完結,2002年出現了裂口。中國加入世貿,經濟騰飛;反觀香港經濟蕭條,由過去面對內地人的自豪自信變成自卑自憐,也出現香港需依靠內地經濟的思潮。在一片不景氣當中,Swing 《大大公司》提醒了我們要有拒絕平賣的態度,這是香港人的傲骨,不為五斗米而折腰:

#2003

//誰又無辜死於沙士?可以怎咬字?//
//提及那七一:維園的足跡逐寸鋪。//
//懷念殞落巨星但願未提到,彷彿你也想哭訴。//
//楊利偉到港;維港的騷卻像泡湯。//
– 梁漢文 Edmond Leung 《新聞女郎》

沒有香港人會忘記2003年的動盪不安:沙士、張國榮梅艷芳辭世、23條、維港巨星匯鬧劇,7.1 五十萬人上街。梁漢文和林夕打造的【03/四季】EP 用音樂刻畫陰霾中的2003,《信望愛 (03四季歌)》以溫柔共你修好,而《新聞女郎》側面用理性報導掩蓋個人情感需要的新聞女主播,和一位嘗試洞悉主播的眉頭額角的觀眾,交代笑不出的這一年:

#2004

//呢首歌送俾我既香港:唔理事情有幾困難,環境有幾亂,
呢度都仲係我屋企。之前係,而家係,將來都係。//
– 陳冠希《香港地》

重燃生機的一年,同時重新建立「香港人」的身份象徵。香港人,是南亞大海嘯中具同理心的,是會為紅灣半島重建破壞環境而憤怒的,是會為名咀封咪言論自由收窄而扺抗的。我們慢慢找回香港人的核心價值,黃耀明選擇了翻唱陳百強的《畫出彩虹》,獨立音樂選擇了用「維港」作廠牌象徵,連 chinaman 陳冠希也找來 HOCC 拍MV同熱愛這片土地。

#2005

//你彷彿北方神話的,不會飛去的鳥,
我卻更稀罕南方的,所有的舞都跳。//
– 達明一派 Tat Ming Pair 《南方舞廳》

香港人期待已久畫面由腳痛作結,送董迎曾。達明一派也開派對,移民外國多年的偉業眼見香港發展不錯選擇回流,十個救火的少年被十個少年獻花,沒人忘記那晚那裡發生過的事。米老鼠樂園開幕、香港處處自由行,一份份維穩禮物埋下了溫水煮蛙的隱憂。達明一派同碟的《同床異夢》道出了中港「發夢容易,同夢太難」,《南方舞廳》赤裸得可怕,給因為歌舞昇平而選擇忘掉的人,結果我的都市淪陷了。

#2006

//氣候太涼,像殘酷得天生等天養。
怨恨、暴燥、壓抑,唯有記住,人靜便心涼。//
– 李克勤 Hacken Lee 《天水、圍城》

2006年時任民政常秘林鄭月娥形容天水圍是個「悲情城市」,04年一家四口家暴滅門倫常慘案,06年又有三名婦人因生活不如意集體自殺,輕生事件頻仍。誰策劃這寸地尺土,新市鎮發展規劃失當,新移民高度集中的社區,人又不適應被圍困於香港高壓的環境中。流行曲題材開始遊走社區,有人打上電台大鬧李克勤《天水、圍城》推低嘉湖山莊樓價,古巨基《愛得太遲》也在這氛圍中出產成為年度之歌,呼籲及時行愛,擁抱家人、情人、死黨。

#2007

//碼頭存在也沒法可再造旅程。//
– 楊千嬅《集體回憶》

「集體回憶」是2007年的關鍵字,殖民地時期的歷史印記逐一褪色。不遷不拆皇后碼頭的訴求,景賢里的碎瓦,提醒沉醉於恆指三萬點的香港人關注保育。隨後幾年《囍帖街》終須會時辰到、《永和號》百載商號歷史終會有盡頭。如今沉迷過去是多餘,捍衛家園是野蠻,戀殖戀英更是非法。然而就算風景在,好風光也不存在:

#2008

//投機最好,全港靠賭,
由今朝早要撈,變到唔駛再撈!//
– 農夫《全民皆估》

港股直通車、阿里爸爸熱,香港驚現全民皆估熱,全城羊生羊太估神。香港始終有你搶過口罩搶過醋、搶過水晶麻雀、搶過新股認購,農夫《全民皆估》諷刺一眾盲搶入市的港豬。08年頭美國次按風暴失控,雷曼苦主欲哭無淚,恆指由2007年31,000點高位跌至2008年尾險守10,000點。連年頭農夫還在唱「嘩!發呀!」,年尾已改為「嘩!慘啦!」

#2009

//攤分香港政治權力的核心,
權力歸於人民,領袖應該由人民普選產生。//
– my little airport 《瓜分林瑞麟三十萬薪金》

年青人對政治權貴反感,對上游感到絕望,絕對不是2014年一瞬間形成的。2009年 my little airport《donald tsang, please die》展現年青人的民主訴求,《瓜分林瑞麟三十萬薪金》藉人肉錄音機突顯一班政治奴才的無為,夢想是瓜分權力核心。碰著王菀之《低科技之歌》所歌頌的一人一SmartPhone年代,與何韻詩《面書》形容的信息高傳播度年代,充滿生命力的互動網絡迅速建立,影響了日後社運發展方向,同時使兩代人的溝通出現了鴻溝。元旦遊行守尾們的青年與警方發生衝突,自始我們常聽到社會對新一代的負面評價:「80後乜乜乜」。

#2010

//要是遍地有屏風,在家中更想愛。//
– 洪卓立 Ken Hung《愛在屏風樓》

樂壇多了很多從基層出發的作品,正確點說是很多在寫夢想與現實的掙紮的作品。小嘍囉自白一堆,麥浚龍的《紙箱國》得幾個箱,但不等於有人可剝奪我尋開心的方向;ToNick的《窮》反主流上樓價值,做到死有千呎屋企但無自由無。在瘋狂的樓市中,我們可以得到一格階磚。古巨基《蝸居》或洪卓立《愛在屏風樓》,由家居空間有限,演繹到這一代狹隘的追夢空間。

#2011

//即使你跟我比鬥已極平常,
囂張得敢與天格鬥,才是榜樣。//
– 陳奕迅 Eason Chan《六月飛霜》

誰明白這異象?高速經濟發展趕絕菜園村民,港大百年警察入校驅趕學生,有人戴起V煞面具抗爭。但在超高樓價、建制種票,一項項離地的大白象工程下,2012年大多數人還是選擇沉默。「你失去耐性失落,飲飽吃醉是容易極的快樂」,被通過的「起錨」政改是謝安琪《你們的幸福》中所講港人被溫水煮蛙的麻木狀態。姊妹作《六月飛霜》是主旋律中的當頭捧喝,承認被滲透的危機,再與天較量。

#2012

//進化已太過放肆,要建八百個超市,吞噬著城市。//
– RubberBand《豬籠墟事變》

領展裝修加租逼遷成就大商家壟斷,上水藥房泛濫城市踢走小店,那種小店親切且帶人情味的感情流走。租金飛升,唱片店也容不下,RubberBand的《快樂鐳射鋪》快要撐不了,而同碟的《豬籠墟事變》慘道小舖被財團捕獵的故事。表面是太平盛世,高端街市、攘來熙往的上水,卻是香港人最陌生的,2012年「光復上水」行動便是捍衛我城《睜開眼》的一種反擊。

#2013

//唔信一國兩制,唔信呢個政治體系!
我唔信你口中講嘅一切,政客最虛偽!//
– MastaMic 《禁歌》

民怨嚴重積壓,暴風雨來臨前的一年,香港人全方位感受到自治不再。一籃子因素殺死香港電視,在沒有信任的基礎下硬銷國教。Indie 界大爆發,秋紅《WAKE》中的一班貪一班奸,交由怒人為《香港鳩政》屌出生天,而 MastaMic 《禁歌》死抱僅餘的創作自由咆哮,禁得一個,也禁唔到千千萬萬個我。在這勢不兩立的局勢中,有神聖便有神怪,極端維穩自命正義聯盟的牛鬼蛇神出現了,也不是《同舟之情》可以諒解。

#2014

//任你嘲笑孤僻也好、偏激也好、只會自詡清高也好,
好過純淨的嘴臉,被媚俗的唇扭轉。//
– 謝安琪《獨家村》

一國兩制,一刀兩斷,一起舉傘。2014雨傘革命爆發,權威容不下自由民主,只可守護《獨家村》分手作結。香港人遍地開花,今夜干諾道中、明日登打士街。港內黃藍大戰,赤子之心與見風使舵,各懷各夢。民主運動走到今天迷失了,曾在《獨家村》同居的香港人都有爭執,回眸 2014 更痛心今天的躊躇不前。無論你是信奉傳統民主運動、自主自決、還是香港獨立;選擇走入建制體制求變、組織倡議、還是勇武抗爭,無謂評價獨家村內誰高誰低,由衷尊重他人爭取民主的路線也是一種民主。盲愛和自愛不易兩全,但「自愛」的「自」是自己、自己一群、還是自己城市?

#2015

//不肯聆聽,未睜開眼,一切便平淡。//
– C AllStar 《門常關》

后會無期,卻讓人更惦念過往,當下政權的專橫讓我們想象獨立。2015年政改甩轆結束,撕裂的社會中雙方選擇了門常關,政府對港獨思潮肆意批評,卻欠缺承擔港人身份認同動搖的責任。本土陣營區選有進帳,卻難從雨傘運動的失敗中振作起來。黃藍兩道大門關上,門內各自解釋兩制。

#2016

//為何連神佛都低下頭,由凡人來滅我活口。//
– Juno Mak 麥浚龍《孽》

立會新局勢,建制、泛民、本土三分天下,本應為立會的民主光譜擴闊而感到高興。好鬥對好鬥,前特首DQ青政兩名議員觸發風波,由建制口誅筆伐,到泛民愛莫能助,關係撇清,不用低頭光環也會掉下來。選民邊怒斥政府搬龍門,同時怨議員幼稚玩火自作孽,代議士慘成罪人。

#2017

//突然一家人,戲份已改編;突然一生人,時鐘也停電。
踏破多少終點再生轉念,時光偷換遺言。//
-王菀之《突然一生人》

我眼淺,追不到,你腳尖。多愁善感二十年,兩地人步伐不一致。突然一低頭,歲月壓兩肩,50年大限快要走到一半。這關係如一對已婚多年的夫婦,走過期盼、調適、失望、麻木,任由時光一直長眠。

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林宥嘉 | 今日營業中

未命名 - 2.jpg林宥嘉 | 今日營業中
2016-06 | ★★★★☆ 8.0

如果我們都是一間間商店,請見諒營業時間之短,因為和自己對話需要很大勇氣。林宥嘉【今日營業中】賣的都是內心深處一瓶瓶複雜的情感,是每朝在社會碰撞跌損後,獨處面對心扉,為自己添補的一滴滴「善良」、「熱血」和「人性」。

【今日營業中】可逛的不只是林宥嘉穿梭於國粵兩語的跨語言駕馭,更精彩的是服完兵役的林宥嘉如何有層次地細緻釋放情感,鋪墊出一場由冰冷、喪失感知、抽離世界的心靈封鎖,到恢復溫度,擁抱情感、學習自愛的內心戲。《讓世界毀滅》毫不施放林宥嘉以往的搖滾狠勁,全因詮釋者明白需要演繹的是逃避現實而非粉碎世界。到《天真有邪》販賣的愛恨交織,林宥嘉麻木不仁的應對,對每個字尾音長短收放講究,比感性的呻吟來得更淒涼。《壞與更壞》對一個三十未滿的歌手而言本來就不會稱身,不知是哪兒拈來的看透世事的冷眼,用歌者的個性掩蓋過於公式化的歌曲。全碟最冰冷的部份,林宥嘉如貫用上懶慵的腔調,卻聰明地將激動交給器樂無縫代訴。

思念證明人的情感存在,《我已經敢想你》將【今日營業中】由逃避扭向面對,到《一點點》重塑自己過去,《飛》的重新上路,林宥嘉的聲線也開始帶有溫度。《我夢見你夢見我》用第三身裝飾自己,從失聯舊朋友遠眺一個對世界尚有好奇、有感知的自己。思潮過後,《白晝之月》回到當下,欣賞自己營業的勇氣,最後《寵兒》將漫天星屑定格,弦樂拉來愛擁抱自己。然後關店,關燈,睡覺,再周元復始地對世界冷感起來。

打著探索心靈旗號的單曲比比,卻鮮有概念專輯完美分割出面向自己內心的時間軸。【今日營業中】容讓林宥嘉在微弱的音樂燈光中發揮,如不按章法地在副曲讓器樂留空,或是輕敲和弦讓歌手在麻木中喃呢。編曲與製作配合到了,只嫌文字部份未有太多記憶點,只依仗老闆的營銷技巧拯救。營業開店,也是打徉關心,你的店鋪已有多久沒有營業?

全碟首推:《我夢見你夢見我》

Ch!sin 虛擬合輯#11 – 謝安琪《Rootstock》

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一碟一曲,由2005走到2015,拾回謝安琪的本土音樂是怎樣煉成的。

在謝安琪的獨立時代,甚少聽人說「謝安琪好正」。2014年的一次契機,開啟了香港人的尋根之旅,我們努力在語言和文化的茫茫大海中找尋浮木,抓緊生於斯的證據。那時候,我們才懂得欣賞謝安琪。

謝安琪的歌曲存在著很多對立面,總是要撕破粉飾太平的牆紙。《愁人節》的大節日裡,去關心「手腳冰冷的」、「朝不保晚的」;《你們的幸福》的溫水煮蛙「漸漸馴服得不記得哭」;《雞蛋與羔羊》「決不退讓」與「困在牧場」。謝安琪不是天后或女神,她和她的音樂團隊包括周博賢只是寫實派。偏偏在香港寫實很罕有。

Rootstock,是根源,也是我們的胡士托。復出再會!


01 | 悟入歧途(2005) – Kay One
一刀兩面,喪婆與夏娃。走音樂歧途,從未怕闖禍。

02 | 我愛茶餐廳(2006)- Ksus2
皇后像、牛油餐包,愛謝安琪個性樸素平民化。

03 | 第一天(2007) – The First Day
新藝寶第一天。

04 | 神奇女俠的退休生活(2008) – 3/8 新曲+精選
把握青春最後十年,拯救香港。

05 | 入型入格(2008) – Binary
囍歡里與利東街:哪個高級哪個草根,誰有權來區分?

06 | 方玲霞(2009) – Yelling
一台獨大與亞視永恆,高峰過總會有下坡。

07 | 藝妓回憶錄(2009) – Slowness
時代快,我活慢。

08 | 少女瑪利亞(2011) – 你們的幸福
《你們的幸福》是幸福地麻木,《少女瑪利亞》貧窮地付出,《浮雲》是上游地下流。

09 | 最好的時刻(2013) – Single
當危難來到,聲音更鏗鏘。

10 | 我可以被這個世界淘汰,但不可以被世界擊敗(2014) – Kontinue
他出發找最愛,我守護我的獨家村。

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Ch!sin 虛擬合輯#10 – Resilience

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這是一個社福和教育工作者忙碌的季節。

自修室的年青人都愛帶著耳機,我有時很好奇他們在聽著甚麼歌,是自勵自勉的《陽光點的歌》,還是自詡在刑場受耙的《天下大亂》。大概每個人都經歷過一些在密室生活的日子,那些遇到逆境選擇逃避現實的日子。在未找到適切傾訴對象或整理好思緒前,不少人習慣將情緒投射在流行文化中,可能是一本書、一齣戲、或一張歌單,然後嘗試經歷一個自癒過程,尋找共嗚,才勉強找到一絲勇氣走出這個房間。

我們在尋找的,叫 Resilience。一種內在的,引領你復原的,自癒的療心藥。

就算耳朵罷絕家長、老師、朋友的聲音,很犯賤地我們的耳朵還是想尋找一些聲音充斥。如果你相信 “Pop Music Therapy” 這個虛擬理論,我們贈送年青人未必是「辦法總比困難多」小冊子,而是張歌單。Ch!sin 先擬一張 “Resilience”,由天台飛人一躍而下的念頭開始,處身下耙對家庭權力的啞忍、考試制度的疑惑、或是在愛情試煉的不果。復原總是在最暗黑處開始,尋找光源、尋找共嗚、尋找快樂、接受不完美。成功療合,才有能力循環下一次逆境。

這未必是一張單純歌詞主導的專輯,弦樂的出現很神奇,往往有辦法帶給失意者溫度。這虛擬合輯多由2010年後單曲組成,導向是用當下聲音支援當下心靈。但收結借來了2001年的陳奕迅《信心花舍》,我們失意時或許需要黑澤明摘來的白玫瑰,但更重要贈給自己的是「自己」,因為困難令自己信仰出現裂痕,才有藉口建構一個新的自己。音樂有時就是這樣奇妙地送來了「自己」。

Resilience,豈止年青人需要。



 

01 | 天台飛人(2009) /RubberBand
無盡困擾,縱講不清,都想去為你傾聽。So please don’t jump!

02 | 下靶(2012) /C Allstar
甚麼都看不起我。

03 | 愛德蒙多(2008) /何韻詩
在試卷,誰剔出我階級前途,剔出怯懦。

04 | 井(2012) /張敬軒
我要是為情能沉下去,便有勇氣一力,爬起。

05 | 光源(2014) /林欣彤
立於黑暗背面,儲備熱情如湧浪。

06 | Go With The Flow(2012) /周國賢
無犯禁,沒判審,來換別個觀點感覺黑暗。

07 | 有人共嗚(2015) /林奕匡
或許一起這路程,幾經艱辛的反證,必經幾多波瀾至會穩定。

08 | 懂得快樂(2011) /SupperMoment
城內每一朵花,都要跟每一個建設抵抗。不只得你我。

09 | Imperfect(2012) /周柏豪
便發現怪物也看出精緻,不應討厭。

10 | 信心花舍(2001) /陳奕迅
信心花舍,特殊為你開鋪,誰經過你面前都知道。甚至自己都可送到。

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【虛擬合輯#9】《是但,求其,冇所謂》/Eric Kwok

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Eric Kwok 最好的歌曲絕不是《囍帖街》,他可貴在精神分裂,擅長製造華麗瑰麗的旋律,如《幸福摩天輪》《華麗邂逅》,也可駕馭 Big Band, Funk, Hip-Hop 等多種創作。他蘊藏 Swing 的過動因子,音符難捉摸流向,但異常流行。情歌比比,但作品多寫浪漫少寫抑鬱,正向能量較多。雖然反對郭偉亮+林夕/黃偉文這條造歌方程式,但也不得不承認 Eric Kwok 的創造能力,尤其是千禧年代前後的他最有魅力。

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