OMA2011 – week35:早安,夠鐘起身喇!

你花千樹時她幸福,年中個個女歌手野心膨脹,但首首尷尷尬尬,合格卻未算上乘。其實自己 OMA weekly chart 都做得尷尷尬尬,週週如膳稿般成文。是時候提提自己要寫得有批判性,否則會淪為某某音樂 Blog 咁抓不到樂壇騷癢處,觀者超級無癮就唔好。

女歌手芸芸食糊作中,同期派台的《覺醒字幕組》搶耳跑出是必然的。當然周國賢一直演繹瑕疵多多,但在今時今日音評著眼處已經不再集中於一個歌手的先天歌唱條件。正如《覺醒字幕組》單是意識的大膽超前就已值得推薦。用世界末日入題的作品很多,不少人盛讚黃偉文《末日》處理得很好,我會更加欣賞小克在《覺醒字幕組》勾劃零零散散的社會病態片段,效果如 Death Metal 的吶喊與示威。去年有《有時》作為負累,這個階段【This is Not the End】的周國賢的歌曲解決了既往周氏創作流暢度不足的問題,是周國賢最黃金的時代。
正如香港人對集體回憶的珍重,台灣人對台語有著同一份的執著。本是很鄉下很粗獷的發音,經歷下一代重新包裝後,無論是蘇打綠《無眠》和盧廣仲《港邊男兒》都很溫婉,轉化為搖籃般的親切。介乎於古代和現代之間,跨時代《港邊男兒》一下子接觸了兩個觀眾層,將歌仔戲的情愛透過結他演繹又衍生出另一種情感。既然美國也有一套屬於德州牛仔的 Country Pop,盧廣仲的實驗也就炮製了一首屬於台南廟會的 Country Pop。

亞洲神童章魚城回歸樂壇簡直係盛夏的一大喜訊,《有耳的棺材》之後又有《中國的住窿》,香港從此又有歡樂。Intro係威係勢,幾有非洲部族 Feel,Verse一起真係黎料,Chorus 城城仲為大家提供善終服務。請問章魚城的自信是哪來的?既然我當不了全香港最多人讚賞的那個,在下已決定走張如城路線。呢個年代,位就係咁上,恥笑萬歲。
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